| 優(yōu)秀故事的稀缺 連環(huán)畫(huà)是否還能在以后復(fù)興起來(lái)？我覺(jué)得倒是很有希望的。國(guó)內(nèi)也有些繪本和圖像小說(shuō)，用的是中國(guó)水墨或者線描的方法，讀者也很喜歡，可見(jiàn)就藝術(shù)手法上，傳統(tǒng)的風(fēng)格依舊有著很強(qiáng)的生命力�？上У氖牵鼈兊念}材非常有限，大多局限于老城、往事的回憶、家里的貓狗或者花花草草，主題基本只有一個(gè)——怡情。這興許也和連環(huán)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)有關(guān)系，它傳承下來(lái)的就是一種對(duì)生活的觀察，還有古典戲曲式的呈現(xiàn)，如何運(yùn)用連環(huán)畫(huà)講述一個(gè)《消失的塞布麗娜》或者《沙丁魚(yú)罐頭之味》類型的故事，對(duì)連環(huán)畫(huà)來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。因?yàn)閭鹘y(tǒng)連環(huán)畫(huà)里是不太有對(duì)人物心理活動(dòng)的抽象式表達(dá)的，傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)里要完成這一點(diǎn)，敘事手段上靠的一般也是讓人物做個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)里遇見(jiàn)了什么暗示之類的。不會(huì)出現(xiàn)像歐美圖像小說(shuō)里那樣的分鏡手法——例如一個(gè)人心情很抑郁，鏡頭就對(duì)準(zhǔn)他手里的煙，從點(diǎn)燃到燃盡到煙灰一片片落下，畫(huà)上好幾幀，同時(shí)能讓節(jié)奏變得很慢。連環(huán)畫(huà)不是，它就是一幕一幕地去呈現(xiàn)，沒(méi)有分鏡手法這種概念。它的節(jié)奏感幾乎是固定的，如果想要做出一些革新式的挑戰(zhàn)的話，那么不僅需要作畫(huà)者對(duì)于畫(huà)面有著極強(qiáng)的把握力，同時(shí)故事腳本也非常重要。  曾經(jīng)的連環(huán)畫(huà)出版，那批改編文字的人也很厲害，試想一部《紅樓夢(mèng)》，怎么給濃縮成二十來(lái)本小書(shū)，每一頁(yè)上只有不超過(guò)三行話，同時(shí)還能做到不丟失原著里的任何重點(diǎn)。這些工作以往都是由出版社里非常厲害的編輯去完成的，上世紀(jì)的連環(huán)畫(huà)大獎(jiǎng)里除了繪畫(huà)獎(jiǎng)外，也還有特別設(shè)置的編輯獎(jiǎng)。然而現(xiàn)在，想要找到能擁有這種改編能力的腳本作者，已經(jīng)很困難了。所以，如果連環(huán)畫(huà)想要復(fù)興的話，那么不僅需要出版社的重新重視，在創(chuàng)作層面上，它需要更多原創(chuàng)的新故事，讓傳統(tǒng)的連環(huán)畫(huà)敘事更具有現(xiàn)代的多樣性。 對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)的同時(shí)再寫(xiě)一個(gè)凝練的小故事或許要求有些高，或許我們可以先借鑒一些歐美圖像小說(shuō)繪者的創(chuàng)作模式，除了一些大師級(jí)的作者可以自己寫(xiě)故事腳本決定分鏡之外，也有很多人是用合作的模式，例如與作家或者編者合作，也許我們可以嘗試將一些比較吸引人的原創(chuàng)作品——例如一些當(dāng)代小說(shuō)家的作品（反正他們的小說(shuō)寫(xiě)出來(lái)的質(zhì)感本身也和影視劇本差不太多），給濃縮一下，換成連環(huán)畫(huà)的改編方式或許會(huì)挺合適�；蛘邍L試一些近現(xiàn)代經(jīng)典作家的作品改編。漸漸地，在文學(xué)改編的氛圍中形成更注重挖掘故事的創(chuàng)作模式，從而產(chǎn)生有能力獨(dú)立撰寫(xiě)故事劇本的藝術(shù)家，如果有了這樣的環(huán)境，那么不管未來(lái)網(wǎng)絡(luò)媒體會(huì)發(fā)生什么新的沖擊，連環(huán)畫(huà)的生態(tài)都會(huì)是穩(wěn)定的。 |
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